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Articles>La température de Couleur

Lors de vos tournages vous allez être amenés a filmer dans des conditions diverses d'éclairage en extérieur ou en intérieur avec des éclairages artificiels voir avec des éclairages combinés , néon+lampes torche , lumière du jour + lampes torches  etc... 
Ces différents éclairages n'ont pas la même température de couleur, un exemple prenez un feuille blanche et constatez :  en fonction des éclairages elle vous paraîtra  bien blanche au soleil et jaunâtre sous la lampe a incandescence de votre bureau.

Classiquement vous aurez  des éclairages  qui en extérieur  passeront de +de 6200°K ciel bleu et très ensoleillé  à 2500°K la lampe à incandescence  classique.

Dans la pratique en cinéma on va aller de 5500°K à 3200°K avec une lampe torche pour le cinéma.

Les films que vous utiliserez sont toujours  étalonnés pour une température de couleur donnée :
les Kodakrome 40 et Wittner Chrome40,  Ekta64TVision2 200T et 500T sont donnés pour une température de couleur de 3200° et tolèrent +-150°K ( donc de 3050 a 3350°K)  .

Ils doivent donc pour ne pas avoir de dominante de couleur (vers le jaune ou vers le bleu ) être utilisés avec des éclairages qui ont cette valeur de température de couleur.

Pour cela on utilise le filtre de conversion qui est incorporé dans la caméra, ce filtre de couleur saumâtre  est donc toujours présent lorsqu'on film en lumière du jour (5500°K ) et est escamoté lorsqu'on filme en lumière artificielle

Ci contre: le filtre conversion sur une Nizo 2056-6056 place juste derrière le système de diaphragme .

 D'autres films tels l'Ektachrome 100D et les films faits avec de la Velvia D tels la Cinevia et Spectra V50D sont eux étalonnés pour la lumière du jour 5500°K

Il faut donc toujours escamoter le filtre présent dans la caméra ( mettre le bouton en position lumière artificielle )  et lorsque vous filmerez avec des torches en lumière artificielle (3200-3400°K) mettre à l'avant de l'optique un filtre de conversion 80B  de couleur bleu.

Couleur filtre

Nom du filtre

Compensation ° K

perte en  diaphragme

Bleu

80 A
80 B
80 C
80 D

3200 --> 5500
3400 --> 5500
3800 --> 5500
4200 --> 5500

2
1 2/3
1
1/3

Orange 85
85B
85C
5500 --> 3400
5500 --> 3200
5500 --> 3800
2/3
2/3
1/3

Avec des éclairages complexes et pour un résultat plus précis vous serez parfois amenés a escamoter le filtre et utiliser des filtres de conversion a viser à l'avant de l'optique de la caméra ci dessous par exemple les recommandations de KODAK pour l'Ekta 64T

 Source Lumineuse Filtres à utiliser Expos. Index ASA
lumière du jour (5500 K) WRATTEN Gelatin No. 85 40
Tungsten (3000 K) WRATTEN Gelatin No. 82B 40
Tungsten Photoflood (3400 K) sans 64
Tungsten (3200 K) sans 64
White-Flame Arcs WRATTEN Gelatin No. 85B 25
Yellow-Flame Arcs filtre  compensation couleur 20Y 40
OPTIMA 32 sans 64
VITALITE WRATTEN Gelatin No. 85 40
Néon blanc WRATTEN Gelatin No. 85+ 10M 25
néon Deluxe blanc WRATTEN Gelatin No. 85C + 10R 40
Metal Halide (H.M.I.) WRATTEN Gelatin No. 85 40

Liens :
Kodak Ekta 64T
http://wwwfr.kodak.com/US/en/motion/s8mm/t7280.jhtml
Kodak Vision2 200T http://wwwfr.kodak.com/US/en/motion/s8mm/t7218.jhtml?id=0.1.4.14.4.6&lc=en

 La couleur  http://perso.magic.fr/zacharias/art_tech/techniques/couleur/temp_couleur.htm

 

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